La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM) incorpora en la última parte de su temporada 2026 a distintas generaciones de compositoras y compositores del País.
Figuran en sus programas obras de Blas Galindo, Juventino Rosas, José Pablo Moncayo y Arturo Márquez, junto con música de Gabriela Ortiz, Ana Lara, María Granillo y Charles Daniels, de quien se estrena mundialmente la pieza Caebium Tara.
«Tenemos un interés importante, por un lado, en nuestros compositores mexicanos, tanto los ya consolidados, que se han vuelto leyendas e incluso nos han regalado segundos himnos nacionales, como el Huapango son conciertos que el público reconoce y espera y por otra parte hay una vocación hacia la integración de quienes están componiendo hoy día», explica en entrevista Edgar García Véjar, director operativo de la agrupación.
El primer programa de esta tercera parte de la temporada, que se ofrecerá este sábado 5 y domingo 6 en la Sala Silvestre Revueltas y llegará el 12 de septiembre al Palacio Legislativo de San Lázaro, concentra varios de esos nombres.
Incluye Sones de mariachi, de Blas Galindo; Sobre las olas, de Juventino Rosas; Huapango, de José Pablo Moncayo; Danzón no. 2 y Conga del Fuego Nuevo, de Arturo Márquez; Salón México, de Aaron Copland, y Kauyumari, de Gabriela Ortiz.
García Véjar destaca esta última como una obra que aporta «un aire nuevo» al recurso de tomar elementos vinculados con lo mexicano y llevarlos a la música sinfónica.
Este programa, que define como «completo, redondo y divertido», da cuenta «de lo diverso y de lo rico que es nuestro País» y de la riqueza de sus tradiciones como punto de partida para seguir creando.
La presencia mexicana continúa los días 19 y 20 de septiembre con la Sinfonía no. 1 de Federico Ibarra, que Scott Yoo, batuta artística de la OFCM, dirigirá junto con la Sinfonía no. 2 de Sergei Rachmaninoff.
Una semana después, el 26 y 27 de septiembre, Martín Lebel estará al frente de Breathing music, de María Granillo, en un programa que también incluye obras de Richard Strauss y Richard Wagner.
El 17 y 18 de octubre, Yoo dirigirá además el estreno mundial de Caebium Tara, de Daniels, junto con La primavera de los Apalaches, de Aaron Copland, y la Sinfonía no. 5 de Sergei Prokofiev.
García Véjar conoce el trabajo previo de Daniels y encuentra en él «una vena de innovación», así como una tendencia a integrar distintas disciplinas y lenguajes.
La pieza llegó a la programación a partir de un concurso de composición realizado en Morelia y de una colaboración con el Gobierno municipal, explicó el promotor cultural.
La música mexicana reaparece el 31 de octubre y 1 de noviembre en el Concierto Relajado, presentación inclusiva para personas neurodivergentes y con discapacidad, donde se interpretará Dios nunca muere, de Macedonio Alcalá, junto con obras de Liszt, Dvorák, Offenbach y Juan Durán.
En este concierto las condiciones de la sala se adaptan, detalla García Béjar.
«La idea es que la sala de conciertos que usualmente se percibe como un espacio quizás de recato, de silencio, de control, de escucha incluso a veces rígida, de pronto suelte algunas ataduras y permita que personas con distintas capacidades, con neurodivergencias, se acerquen y tengan la libertad de sentirse atendidos y de sentirse parte de la experiencia sin quizás el miedo o la reserva de que en el concierto tengan que estar en silencio o con ciertas características lumínicas.
«En estos conciertos», añadió, «se encienden hasta cierta intensidad las luces de la sala para que haya una circulación más libre, es decir, que pueda haber entrada y salida de público según las necesidades de cada persona».
Más adelante, los días 28 y 29 de noviembre, Alejandra Urrutia dirigirá Canticum Sacrum, de Ana Lara, en un programa completado con la Sinfonía no. 39 de Mozart y la Octava Sinfonía de Beethoven.
La presencia de compositoras constituye un eje distinto al de la incorporación de autores mexicanos contemporáneos.
Al preguntársele si la OFCM había establecido un porcentaje de obras escritas por mujeres, García Véjar respondió que no existe una cuota prefijada.
La intención, añadió, es buscar un equilibrio y ampliar gradualmente esa presencia. Ese interés alcanza también al podio: en esta parte de la temporada participarán las directoras Lucía Marín y Alejandra Urrutia. García Véjar señaló que la presencia de mujeres deberá mantenerse como «un eje importante» de la programación.
Incluso no descarta que una mujer asuma las riendas de la agrupación tras la salida de Yoo. Prevé que este mismo mes se conozca al relevo.
Para agendar
La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México alista 14 programas de conciertos, del 5 de septiembre al 6 de diciembre de 2026.
– Entre ellos: un Concierto Relajado, un Concierto Infantil, un Concierto Navideño y Metales y Percusiones OFCM.
– Entrada libre: Música mexicana en el Palacio Legislativo de San Lázaro y las presentaciones de Música de Cámara en el Vestíbulo.
– Tres sedes: Sala Silvestre Revueltas del Centro Cultural Ollin Yoliztli, Palacio Legislativo de San Lázaro y Palacio de Bellas Artes.
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La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México (OFCM) incorpora en la última parte de su temporada 2026 a distintas generaciones de compositoras y compositores del País.
Figuran en sus programas obras de Blas Galindo, Juventino Rosas, José Pablo Moncayo y Arturo Márquez, junto con música de Gabriela Ortiz, Ana Lara, María Granillo y Charles Daniels, de quien se estrena mundialmente la pieza Caebium Tara.
«Tenemos un interés importante, por un lado, en nuestros compositores mexicanos, tanto los ya consolidados, que se han vuelto leyendas e incluso nos han regalado segundos himnos nacionales, como el Huapango son conciertos que el público reconoce y espera y por otra parte hay una vocación hacia la integración de quienes están componiendo hoy día», explica en entrevista Edgar García Véjar, director operativo de la agrupación.
El primer programa de esta tercera parte de la temporada, que se ofrecerá este sábado 5 y domingo 6 en la Sala Silvestre Revueltas y llegará el 12 de septiembre al Palacio Legislativo de San Lázaro, concentra varios de esos nombres.
Incluye Sones de mariachi, de Blas Galindo; Sobre las olas, de Juventino Rosas; Huapango, de José Pablo Moncayo; Danzón no. 2 y Conga del Fuego Nuevo, de Arturo Márquez; Salón México, de Aaron Copland, y Kauyumari, de Gabriela Ortiz.
García Véjar destaca esta última como una obra que aporta «un aire nuevo» al recurso de tomar elementos vinculados con lo mexicano y llevarlos a la música sinfónica.
Este programa, que define como «completo, redondo y divertido», da cuenta «de lo diverso y de lo rico que es nuestro País» y de la riqueza de sus tradiciones como punto de partida para seguir creando.
La presencia mexicana continúa los días 19 y 20 de septiembre con la Sinfonía no. 1 de Federico Ibarra, que Scott Yoo, batuta artística de la OFCM, dirigirá junto con la Sinfonía no. 2 de Sergei Rachmaninoff.
Una semana después, el 26 y 27 de septiembre, Martín Lebel estará al frente de Breathing music, de María Granillo, en un programa que también incluye obras de Richard Strauss y Richard Wagner.
El 17 y 18 de octubre, Yoo dirigirá además el estreno mundial de Caebium Tara, de Daniels, junto con La primavera de los Apalaches, de Aaron Copland, y la Sinfonía no. 5 de Sergei Prokofiev.
García Véjar conoce el trabajo previo de Daniels y encuentra en él «una vena de innovación», así como una tendencia a integrar distintas disciplinas y lenguajes.
La pieza llegó a la programación a partir de un concurso de composición realizado en Morelia y de una colaboración con el Gobierno municipal, explicó el promotor cultural.
La música mexicana reaparece el 31 de octubre y 1 de noviembre en el Concierto Relajado, presentación inclusiva para personas neurodivergentes y con discapacidad, donde se interpretará Dios nunca muere, de Macedonio Alcalá, junto con obras de Liszt, Dvorák, Offenbach y Juan Durán.
En este concierto las condiciones de la sala se adaptan, detalla García Béjar.
«La idea es que la sala de conciertos que usualmente se percibe como un espacio quizás de recato, de silencio, de control, de escucha incluso a veces rígida, de pronto suelte algunas ataduras y permita que personas con distintas capacidades, con neurodivergencias, se acerquen y tengan la libertad de sentirse atendidos y de sentirse parte de la experiencia sin quizás el miedo o la reserva de que en el concierto tengan que estar en silencio o con ciertas características lumínicas.
«En estos conciertos», añadió, «se encienden hasta cierta intensidad las luces de la sala para que haya una circulación más libre, es decir, que pueda haber entrada y salida de público según las necesidades de cada persona».
Más adelante, los días 28 y 29 de noviembre, Alejandra Urrutia dirigirá Canticum Sacrum, de Ana Lara, en un programa completado con la Sinfonía no. 39 de Mozart y la Octava Sinfonía de Beethoven.
La presencia de compositoras constituye un eje distinto al de la incorporación de autores mexicanos contemporáneos.
Al preguntársele si la OFCM había establecido un porcentaje de obras escritas por mujeres, García Véjar respondió que no existe una cuota prefijada.
La intención, añadió, es buscar un equilibrio y ampliar gradualmente esa presencia. Ese interés alcanza también al podio: en esta parte de la temporada participarán las directoras Lucía Marín y Alejandra Urrutia. García Véjar señaló que la presencia de mujeres deberá mantenerse como «un eje importante» de la programación.
Incluso no descarta que una mujer asuma las riendas de la agrupación tras la salida de Yoo. Prevé que este mismo mes se conozca al relevo.
Para agendar
La Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México alista 14 programas de conciertos, del 5 de septiembre al 6 de diciembre de 2026.
– Entre ellos: un Concierto Relajado, un Concierto Infantil, un Concierto Navideño y Metales y Percusiones OFCM.
– Entrada libre: Música mexicana en el Palacio Legislativo de San Lázaro y las presentaciones de Música de Cámara en el Vestíbulo.
– Tres sedes: Sala Silvestre Revueltas del Centro Cultural Ollin Yoliztli, Palacio Legislativo de San Lázaro y Palacio de Bellas Artes.
Diario MX
